OM IAN BRODIE OG HANS FILMVERDEN
Ian Brodies filmverden
Ian Brodies filmverden er en introduksjon for deg som ung filmskaper. Men du finner også flere ting her.
I Ian Brodies filmverden fokuserer vi på de forskjellige elementene innen film, med bilder fra filmer hvor Ian har vært en del av teamet:
Ringenes Herre
Hobbiten
Legenden om Narnia: Løven, heksa og klesskapet
Birkebeineren
Kampen om Tungtvannet
Ian Brodie er opprinnelig fra New Zealand, og er landets mest kjente forfatter innen film- og filmturisme.
Ringenes Herre
Hobbiten
Legenden om Narnia: Løven, heksa og klesskapet
Birkebeineren
Kampen om Tungtvannet
Noen av bøkenes hans:
Cameras in Narnia, Lord of the Rings Location Guidebook, A Journey through New Zealand Film, The Hobbit Motion Picture Trilogy Location Guidebook and the Birkebeineren Location Guidebook.
Følg med!
Som en del av DKS-programmet vil Ian Brodie og The Wild Telemark-teamet også holde seminarer, webinarer og arrangementer.
Følg Ian, Per Ole, Steven og Wild Telemarks mediaportal for mer informasjon om hvordan vi kan hjelpe deg med en karriere og framtid i film og media.
Velkommen!
FILM ELEMENTER
VISUALISERING
I en film som The Lion, Witch and the Wardrobe (Narnia), en film som tjente nærmere 1 milliard dollar, er mange av scenene svært komplekse, med ekte skuespillere som kombineres med datamaskingenererte figurer, og noen som er en kombinasjon av begge, og med spesielle effekter lagt til mange av scenene.
Tidligere pleide filmer å begynne med storyboards - hvor tegnere viste hovedscener og actionsekvenser som en serie tegninger.
Dette var en veldig nyttig måte å hjelpe regissøren til å bestemme hvordan filmen skulle se ut. I dag har moderne datateknologi hjulpet med å lage mye mer effektive måter å "forestille" seg filmen på.
Pre-vis
Dette kalles pre-visualisering (Pre-vis), eller forhåndsvisning. Pre-visualiseringen er som en virtuell film, hvor ideer blir testet før kameraene ruller. Pre-vis gir en struktur for hva som kan være svært kompliserte sekvenser, slik at regissøren kan kontrollere at alt som må dekkes, har vært inkludert i en scene. Dette betyr at når filmen starter, vet teamet at alt teknisk vil fungere.
Større filmer koster ofte millioner av dollar. For å gjøre det mulig å jobbe ut ideer ut på forhånd, er pre-visualisering svært nyttig og det sparer mye tid og penger. Pre-visualiseringen gjør det også mulig for regissøren og sjefen for filmfotografene (DOP) å være mer kreativ. De kan prøve ut mange forskjellige løsninger før de begynner å filme.
På denne måte kan filmteamet planlegge områdene hvor det skal filmes – helt ned til plassering av ting som forskjellige bergarter og trær, og denne informasjonen sendes deretter til Pre-visualiseringsteamet.
Planlegging
Planlegging er viktig! Regissøren diskuterer sine ideer med pre-visualiseringsveilederen, som lager dataprogrammer av figurene med animatørene, som så begynner å "fortelle" historien i animert form. Dette gjør at regissøren kan prøve ut forskjellige ideer og kameravinkler slik at han kan "se" hvordan det vil se ut i filmen og finne de beste alternativene.
Samtidig utformer designavdelingen settene hvor handlingen og scenene blir filmet. De fysiske målingene og dimensjonene til settet er kartlagt og gitt til pre-visualiseringsteamet, som kombinerer den angitte informasjonen og plasserings-informasjonen for å lage en nøyaktig tredimensjonal datamodell der ideer kan prøves ut - litt som et videospill.
Ting tar tid
Pre-visualiseringen for The Lion, Witch og Wardrobe begynte i mars 2002, mer enn to år før filmen startet, og avsluttet i desember 2004. Regissøren og pre-visualiseringsveilederen satte seg med manuset, og sammen beskrev de følgende:
-
det som de ønsket å se i filmen
-
hvordan hver scene skulle se ut.
-
hvilke kameraer som skulle brukes- Ved hjelp av datamodellen og 3D, fløy de kameraene gjennom ’settet’ og så filmen fra mange forskjellige vinkler for å se hvilke som fungerte best.
Når de var ferdig, hadde alle en bedre ide om hvordan de skulle lage filmen og hvor de skulle plassere kameraene og raffinere manuset.
Og først da startet prosessen med selve filmen!
LOKASJONER
For å filme må man finne riktig lokasjoner!
Svært mange av filmene der Ian Brodie har vært involvert, har blitt bygget i en fantasiverden. Filmer som Ringenes Herre, Hobbiten, Legenden om Narnia er alle eksempler på dette.
Andre, som Birkebeineren og Kampen om Tungtvannet, er basert på historiske fakta.
Uansett er det viktig at alle lokasjoner blir valgt på en måte som styrker historien, og samtidig tar hensyn til faktorer som budsjett, logistikk og tid.
Noen av scenene i en film er filmet i et studio, mens noen må være filmet ute, "on location", og lokasjonsavdelingen må finne steder som samsvarer med regissørens visjon om en bestemt scene eller sekvens.
Location Scout
Location Scout (LS) har ansvar for å finne filmlokasjoner, og letingen etter disse starter lenge før selve filmingen begynner. Når LS har fått en liste over potensielle steder, besøker de hvert av disse og tar bilder og detaljerte målinger.
Disse presenteres for regissøren, sjeffotografen og produsentene. LS organiserer besøk til stedene. Hvis regissøren blir fornøyd, kan de slutte å lete. Hvis ikke, fortsetter søket.
Når et sted er valgt, må LS organisere alt som er nødvendig for å kunne bruke stedet til filmingen. Dette kan bety forhandlinger med grunneier, skaffe alle de nødvendige tillatelsene som trengs, og utarbeide logistikken for å få flytte teknisk mannskap inn og ut av stedet.
Lokasjonsmannskapet må sørge for at alt nødvendig materiell er til stede mens filmingen foregår, og når det er ferdig, må området settes tilbake til sin opprinnelige stand.
CASTING
Casting er prosessen med å velge skuespillerne. Dette er en komplisert prosess som tar tid.
Castingansvarlig begynner med å lese skriptet og kartlegge de fysiske egenskapene til alle rollefigurene i filmen, og de egenskapene hver rolle krever.
Før prosessen begynner, må de også vite hva regissøren har i tankene, da det er regissøren som skal ta den endelige avgjørelsen.
Ian Brodie kommenterer:
Barna som ville være med i Løven, heksa og klesskapet måtte lese gjennom scener og gjøre en filmtest, slik at regissøren kunne se hvordan de ville se ut på skjermen.
Tusenvis av barn var på audition, og hele 2000 jenter stilte til audition for hovedrollen som Lucy.
Fordi de fire barna i historien var engelske, reiste castingsansvarlig (Pippa Hall) rundt i hele Storbritannia til skoler, dramagrupper, ungdomssentre, teatre, og også til kjente barneskuespillere.
Skotsk skuespiller Tilda Swinton ble kastet i den hvite heksens ledende voksenrolle. I tillegg til å være en talentfull skuespillerinne hadde hun den sterke, rene skjønnheten som trengs for å spille den ekstraordinære karakteren.
Casting er prosessen med å velge skuespillerne. Dette er en komplisert prosess som tar tid – kanskje mest viktig av alle valgene som bli gjort.
FILMSETT
Narnia (Løven, heksa og klesskapet) var et komplisert prosjekt med 75 sett bygget i tre land - New Zealand, England og Tsjekkia. Historien trengte sett som var designet for en dyster krigstid i London, professorens hus på den engelske landsbygda, og deretter fantasilandet Narnia. Hvert sett med forskjellig utseende og egenskaper.
Fordi forfatteren CS Lewis ikke beskrev de fysiske detaljene til Narnia og dets skapninger i detalj i sine bøker, var det ingen detaljerte referanser der som kunne gi designteamet anvisninger til de forskjellige elementene som de trengte for å visualisere Narnia.
Når beskrivelsen av Narnia og de forskjellige skapningene var bestemt, begynte den store oppgaven med å skape de to store hærene som skulle kjempe om kontrollen av riket.
Produksjondesigneren
Produksjonsdesigneren var arkitekten for filmen, og designsjefen, var byggeren. De hadde ansvar for alt fra konsept til tegning og planer, samtlige ingeniørspesifikasjoner og byggingen, maleri og design for alle settene. De trengte også å sjekke at alt arbeidet så korrekt ut gjennom hele filmen.
For hvert sett laget designavdelingen en detaljert modell som ble opprettet som en dataanimert 3D-modell, slik at pre-visualiseringsteamet kunne legge det til plasseringsinformasjonen og begynne å bruke det mens settet ble bygd.
EN FANTASI VERDEN
Alle disse filmene – Lord of the Rings, Legenden om Narnia: Løven, heksa og klesskapet, Hobbiten, og andre filmer opererer i en fantasiverden.
Design og rekvisitter var viktige, inkludert smykker, kostymer, rustning, våpen og 3D-maquetter (små skulpturer av hovedpersoner og deres omgivelser).
Dette innebar tidlig konseptarbeid og previsualisering, som inkluderte hvordan sminke, hår og kostymer måtte se ut, hvilke farger og stilarter de skulle ha, for å sikre at skuespillerne ville framstå korrekt i hver scene.
Derfra flyttet filmen inn i preproduksjon for at arbeidet med det vedtatte designet kunne fortsette, før man begynte å bygge settene.
INNHOLD
(klikk på foto for mer informasjon)
KRIG
De viktigste våpnene i Narnia var sverd og i tre varianter:
- helt sverd for hovedpersonene og nærbilder
- sverd for stuntpersonene, som må være sterke nok til ekte handling, og
- bakgrunnssverd for ekstramateriale, som bare trengs å se deler av.
Fordi mye av rustningene måtte bli laget for ikke-menneskelige skapninger med hover, dyr-lignende bakben og interessante kister, måtte designerne tenke på hvordan disse firbente dyrene ville oppføre seg når de sto oppreist.
Minotaurene bærer veldig tunge, ekstravagante rustninger som viser deres arroganse, så mye designarbeid gikk med for å få dette utseendet riktig.
Rustningene ble laget av et team av 100 håndverkere, og de brukte håndlaget stål, akkurat som det ble laget i middelalderen. De laget vakre rustninger ved hjelp av tre grunnleggende verktøy - en blokk med tre, en stor hammer og en stålplate.
De laget også spenner, belter, bånd til rustninger og lærarbeid, med spesialdesignede insignier stemplet inn i læret.
I alt ble det laget 1200 sverd og andre våpen, 200 sett med rustning, inkludert hjelmer, skjold og et stort antall rekvisitter!
